Es la segunda vez que el Banco Suizo organiza un concurso para diseñar la nueva serie de billetes de francos suizos. Del primer concurso, celebrado en 1989 salieron los que ahora mismo están vigentes. Un diseño arriesgado, original y muy interesante para los que, para mi gusto, son los billetes mejor diseñados del mundo, ahora que Holanda ya está incorporada al Euro. El ganador de aquel concurso fue Jörg Zintzmeyer. Los billetes comenzaron a emitirse en 1995.

De este segundo concurso abierto durante prácticamente todo el año pasado, ha salido un ganador. En mi opinión los otros dos finalistas han sido mejores, pero bueno, para gustos están los colores. Las únicas condiciones que se imponían era el de los colores, que debían ser los mismos que actualmente, y el de la temática, genéricamente denominada ‘Suiza abierta al mundo’ se descomponía en un tema para cada billete: Negocios, enseñanza e investigación, ayuda y mediación, ocio y relax, creación y diseño y por último decisión e implementación. El valor facial de los billetes también debían ser iguales a los actuales.

De todos los diseños presentados hasta el 31 de octubre de 2005, fecha límite, el jurado ha elegido el trabajo de Manuel Krebs, de Zurich. Los dignísimos dos finalistas han sido Manuela Pfrunder y Woodtli Martin. A partir de aquí se comenzará la producción del nuevo papel moneda helvético que no estará en circulación hasta 2010, siempre que Suiza no decida incorporarse al Eurosistema y adoptar el Euro como moneda.

En la imagen pueden verse el reverso de los billetes de 100 francos en circulación, el ganador del concurso y los dos finalistas por este orden.

Brasil era en los años sesenta un país en expansión a pesar de la pobreza y de las continuas dictaduras militares que la asolaron hasta los años ochenta. Fue en este contexto donde dos hermanos de Sao Paulo llamados Arnaldo Baptista y Sérgio Dias se unieron a Rita Lee (la vocalista) para formar una de las bandas más sorprendentes de la ya de por sí innovadora década de los sesenta. Corría 1966 cuando Os Mutantes comenzaban su carrera y en sus cabezas bullían mezclados los estilos tropicales clásicos de su país con el pop, el rock y la psicodelia que ya comenzaba a despuntar. Consiguieron que todo esto unido con maestría sonara bien, sonara nuevo y sonara original.

Entre 1968, fecha de publicación de ‘Os Mutantes‘ (Polydor), su primer disco, hasta 1972 en que publicaron el último, el grupo sufrió una evolución acorde con los tiempos, pero siempre sin abandonar sus delirantes ideas y sus ganas de experimentar con nuevos sonidos. Os Mutantes fueron los miembros más gamberros de lo que se ha llamado movimiento ‘tropicalia‘, una mezcla de bossa nova, pop y folk y símbolo de sofisticación en los sesenta y setenta.

La influencia que Os Mutantes han tenido en los músicos es evidente sobre todo desde la década de los noventa, cuando son rescatados del olvido al ser reivindicados por personajes como Kurt Cobain, Beck o David Byrne. Desde luego, son una banda bastante exótica, no sólo por su procedencia, sino también por su concepción de la música. Y por supuesto, totalmente reivindicables.

No hace tanto que muchos de nosotros desechamos nuestras viejas cintas de cassette. En mi caso, y con más de cuatrocientas acumuladas, tuvieron su principio del fin hace cinco años exactamente. El 21 de abril de 2001 recibí en mi casa mi primer reproductor MP3. Y con él se acabaron las cassette. Pero conviene recordar que durante mucho tiempo fueron nuestra única forma de guardar nuestra música favorita y de llevárnosla a cualquier parte con el ya legendario Walkman. Los inconvenientes de estas piezas de la ingeniería analógica eran patentes: se degradaban con facilidad, el sonido perdía calidad y nitidez, el ruido de arrastre era grande y las copias de cinta a cinta eran desastrosas. Y, cosas de la vida, ahora casi las echamos de menos.

El origen de los cassette de audio tal cual los conocemos nos remonta hasta 1963, cuando la compañía holandesa Philips comercializó bajo el nombre comercial de ‘Compact Cassette‘. El éxito posiblemente vino porque se trató, desde un principio, de un sistema abierto, de forma que los fabricantes no tenían que pagar los costes de licencia a Philips. Hasta 1965 no se comenzó a producir masivamente. Y desde entonces ha sido un estándar para que los humildes ciudadanos grabáramos los vinilos, los CDs u otros cassette.

¿Qué nos esperará en el futuro?

Con la excusa de la presentación del balón oficial con el que se jugará el próximo mundial de fútbol de Alemania, me he pasado por varias páginas y he realizado un curioso recorrido por los balones de mundiales pasados que siempre ha fabricado la compañía germana Adidas. Desde los más clásicos como el ‘Telstar‘, diseñado para el mundial de México ’70 y primer balón oficial para un mundial, con pentágonos blancos y negros hasta el ‘Teamgeist‘ o ‘espíritu de equipo’ de Alemania 2006.

Son treinta y seis años de diseño de balones, unos más afortunados y otros algo barrocos. Hagamos un pequeño repaso: El ya mencionado ‘Telstar‘ de México ’70, para Alemania ’74 se rediseñó ese mismo balón bautizándolo como ‘Telstar Durlast‘. Para Argentina ’78 se utilizó el ‘Tango Durlast‘ y se reutilizó modificado en nuestro mundial de España ’82 con el nombre de ‘Tango España‘. Cuatro años más tarde Adidas presentó el ‘Azteca‘ para el mundial de México ’86. En Italia ’90 se jugó con el ‘Etrvsco‘. Para el mundial de Estados Unidos ’94 se presentó el ‘Questra‘ y en 1998, el balón mundial de Francia fue el ‘Tricolore‘. A partir de aquí, los balones del mundial cambian radicalmente su diseño de una edición a otra. El ‘Fevernova‘ del mundial de Corea-Japón de 2002 es una muestra de ello. Y de nuevo, el ‘Teamgeist‘ rompe con todo lo anterior.

Por cierto, para la final se reserva una «edición especial» del balón, con toques dorados. Ahora, los aficionados podrán comprar una u otra versión… o las dos. De nuevo la mercadotecnia del mundial… Pero de esto ya hablaremos en su momento.

0. SOBRE ESTA GUÍA

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Los acrónimos y las abreviaturas que se expresen como tal contarán con una explicación sobre el significado de las siglas al menos en su primera aparición.

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2.7 Referenciar obras artísticas.

2.7.1 Las referencias a discos incluirán el título de la obra entre comillas simples (‘) seguido del sello discográfico y el año de publicación entre paréntesis. Ejemplo: ‘Translate‘ (Subterfuge Records, 2006)
2.7.2 Las referencias a libros incluirán el título de la obra entre comillas simples (‘) seguido opcionalmente de la editorial y el año de publicación entre paréntesis. Ejemplo ‘Manual de Infractores’ (Seix Barral, 2005)
2.7.3 Las referencias a otras obras artísticas podrán seguir opcionalmente los formatos anteriormente descritos cuando sean aplicables. En todo caso los títulos irán entre comillas simples (‘).

2.8 Referenciar a personajes.

Las citas a personajes podrán incorporar opcionalmente el lugar y fecha de nacimiento entre paréntesis. Ejemplo: José Manuel Caballero Bonald (Jerez de la Frontera, 1926)

2.9 Longitud de los artículos.

2.9.1 No se establece una longitud mínima ni máxima para los artículos aunque se procurará que cuenten al menos con un párrafo.
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3. LOS CONTENIDOS

3.1 Normas generales.

3.1.1 Los artículos refrentes a noticias o hechos obtenidas a través de terceros deberán contar con un punto de vista u opinión personal.
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Se evitará crear contenidos sobre temas:

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3.2.3 Que fomenten la violencia.
3.2.4 Sensacionalistas o tremendistas.
3.2.5 Cualquier otro tema que haga apología de asuntos claramente ilegales o puedan herir la sensibilidad de los lectores.

3.3 Las categorías de artículos.

3.3.1 Podrá añadirse un mismo artículo a varias categorías.
3.3.2 Categorías.

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3.3.2.4 Medios de Comunicación. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia a los medios de comunicación en cualquiera de sus aspectos, no entendiéndose como tal el cine o la música, por tener categoría propia.
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3.3.2.7 Diseño. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia al mundo del diseño en su sentido más amplio, entendiéndose incluídas la arquitectura, la tipografía, la escultura u otras artes plásticas plasmadas en cualquier medio físico o electrónico.
3.3.2.8 Curiosidades. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia a fenómenos o datos poco conocidos, originales, insólitos, humorísticos, históricos o de cualquier otro tipo afín a estos.
3.3.2.9 Zamora. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia a la ciudad y la provincia de Zamora en cualquiera de sus aspectos.
3.3.2.10 Tecnología. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia al mundo de la tecnología, exceptuándose la informática y sus derivados por tener categorías propias.
3.3.2.11 Literatura. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia al mundo de la literatura, en cualquiera de sus aspectos.
3.3.2.12 Internet. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia al mundo de internet y de las páginas web, en cualquiera de sus aspectos.
3.3.2.13 Personal. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia mis ideas, pensamientos, opiniones y reflexiones.
3.3.2.14 Programación. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia al mundo de la programación, en cualquiera de sus aspectos.
3.3.2.15 Cáceres. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia a la ciudad y la provincia de Cáceres en cualquiera de sus aspectos.
3.3.2.16 Fotografía. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia al mundo de la fotografía, en cualquiera de sus aspectos.
3.3.2.17 Vídeos. Estarán incluídos todos los contenidos que hagan referencia a las producciones videográficas propias.

3.4 Los titulares.

3.4.1 Los titulares de los artículos reflejarán siempre el tema del contenido del que trate. Se procurará que sea corto, generalmente no superior a seis palabras. Si fuera posible se evitará que ocupen más de una línea.
3.4.2 No se utilizarán titulares engañosos.

3.5 Corrección del lenguaje.

Se procurara el uso de expresiones simples y claras, evitando giros y frases hechas. Se evitará el lenguaje vulgar en los artículos. El lenguaje coloquial sí podrá ser utilizado.

3.6 Uso de expresiones de otros idiomas.

3.6.1 Siempre que sea posible se evitará el uso de vocablos extranjeros si existe una palabra equivalente en castellano.
3.6.2 Los topónimos se escribirán en el idioma nativo sólo si no existe equivalente en castellano.
3.6.3 En los topónimos españoles que puedan escribirse en castellano o en la lengua cooficial que corresponda, se optará indistintamente por cualquier de ellas.

3.7 Citas o enlaces a otros artículos de rmbit.

Se utilizarán citas o enlaces a otros artículos de rmbit siempre que el contexto de dicho artículo lo requiera y, en todo caso, cuando se haga referencia a artículos ya escritos y relacionados con el presente.

3.8 Corrección de errores.

3.8.1 Los errores tipográficos, ortográficos o de contenido serán corregidos tan pronto como sean detectados. En el caso de que sean de contenido o de conceptos, se tachará el error, dejando constancia de la corrección.
3.8.2 Excepcionalmente, los lectores podrán usar los comentarios para advertir de errores en los artículos. A la mayor brevedad posible se procederá a la subsanación del error tachando visiblemente la expresión incorrecta y añadiendo la correcta de manera que quede constancia.

4. LOS COMENTARIOS

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5. APLICACION

Estas normas comenzarán a aplicarse a partir de la publicación de esta guía.

El otro día tuve noticia de que Nacho Vegas se pasará por Zamora dando un concierto en la sala Berlín. Será el día 12 de mayo, según informan las webs del propio Nacho y la de la sala Berlín. Sin duda será un gran evento, quizás el concierto más interesante que pase por Zamora en este año.

La cosa no es para menos. Nacho Vegas ha sido número uno en mi lista de discos nacionales de 2003 con el excepcional álbum doble ‘Cajas de Música Difíciles de Parar’ (Limbo Starr, 2003). También encabezó mi lista de las mejores canciones nacionales del año pasado con ‘El Hombre que Casi Conoció a Michi Panero’.

Quien acuda podrá disfrutar con la música y las letras inteligentes e imaginativas de este gijonés. Los chicos de la sala Berlín se apuntan un tanto.

Esta semana, Roberto Rossellini, uno de los grandes maestros del neorrealismo italiano vuelve a los ciclos de cine de Caja España. Tras el ciclo que la Obra Social de esta entidad dedicó a este movimiento de posguerra, vuelve ahora con otro monográfico. El espacio recorrerá cuatro obras maestras del director y un cortometraje documental que analiza el proceso durante el rodaje en España de ‘Sócrates’ (1970).

Las películas que podrán verse son:

• ‘El General de La Rovere‘ (1959), proyectada hoy mismo.
• ‘Fugitivos en la Noche’, el día 18 de abril.
• ‘Roma, Ciudad Abierta’ (1945) y el documental ‘El Lenguaje de Rossellini‘ (1970) el día 19 de abril.
• ‘Rogopag’ (1962), dirigida junto a Jean-Luc Godard, Pier Paolo Pasolini y Ugo Gregoretti, el día 20 de abril.