Esta tarde he vuelvo a ver ‘En Construcción’, la película «semi-documental» que José Luis Guerín dirigió en 2001. En ella se cuenta la historia de una decadencia, la del barrio chino de Barcelona, en otros tiempos uno de los centros neurálgicos de la Barcelona más popular, y hoy día una zona marginal y en descomposición.

Por la película pasan todo tipo de personajes con muchas cosas en común como la precariedad de todo tipo y las ganas de vivir. Un mundo de personas que son superadas por el desarrollo, cada día más marginados.

El nuevo barrio estará formado por edificios nuevos, como el que se construye durante el documental y que además es la columna vertebral que articula las historias personales de los protagonistas. Los habitantes y los obreros de la construcción forman una amalgama extraña. Buena parte de la historia se basa en esta relación en la que el director no juzga ni opina, sino que se mantiene al margen.

Tras este segundo visionado confirmo que se trata de uno de los mejores documentales que he visto nunca.

Como en los mejores tiempos de «paletismo» nacional. Como en los tiempos en que nuestro pasado no importaba. Como en los tiempos en que era más importante el desarrollo que la conservación de nuestro pasado. Como en aquellos tiempos, hoy, al comienzo del siglo XXI, aún se arrasa el patrimonio.

La intención del ayuntamiento de Toledo de destruir las ruinas de la antigua ciudad visigoda ha hecho saltar todas las alarmas entre estudiosos, historiadores y ciudadanos. Los restos han sido descubiertos en el marco de las obras de expansión de la ciudad moderna. Nuevos bloques de pisos esperan a ser construídos sobre los cimientos de otras culturas.

En la destrucción de este patrimonio no está solo el grupo de gobierno municipal, el PP, sino que cuenta con el apoyo del PSOE. Algo verdaderamente vergonzoso. Aún no sé cuáles son los argumentos que esgrimen para evitar que se realice un estudio arqueológico en profundidad, pero en mi opinión no hay terrenos ni proyectos más valiosos que la investigación de nuestro pasado.

Si finalmente se destruyen los restos, nunca conoceremos una parte de nuestra historia de la que no se tiene demasiada información. La España visigoda es, en muchos aspectos, una zona oscura sobre la que se ha de arrojar luz. Las ruinas del Toledo visigodo guardan muchos secretos que, si el alcalde no rectifica, no conoceremos nunca. Nuestros herederos seguirán llamándonos vándalos igual que nosotros llamamos a nuestros antepasados, aquellos que no supieron o no quisieron conservar el patrimonio.

Últimamente estoy curioseando mucho por YouTube, buscando cosas que creía olvidadas, o directamente, encontrándolas sin buscarlas. Muchos ya sabéis de mi afición por la historia de la televisión, especialmente del grafismo. En YouTube he encontrado un filón. Hay montones de ellas.

Muy relacionado con el tema de la continuidad y las cortinillas en televisión es la publicidad. Pocas cosas en la vida nos entran tan dentro (por pura repetición en muchas ocasiones) como los anuncios televisivos. Quizás mucho más en otros tiempos, cuando sólo teníamos dos canales, y la publicidad era una intromisión moderada en la programación de cada día, casi simpática. Muchos de los espacios publicitarios anteriores a los años noventa marcaron tendencias y modas.

A los que tengan ahora más de veinticinco años recordarán el impactante anuncio del Renault 19, en plan tiburón. Los que sean más mayores recordarán otros como el de la tónica Schweppes o el de Sanyo, al ritmo del ‘Video Killed the Radio Star’ de The Buggles. A estos pueden unirse docenas de ellos. Echando un vistazo en YouTube podemos encontrar estas y otras «joyas» del mundo de la publicidad.

El caso Roswell pasa por ser uno de los asuntos más oscuros y turbios de la supuesta fenomenología OVNI. A pesar de que hace nueve años la USAF desclasificó el expediente, explicando el fenómeno como un experimento militar, aún hay quien piensa que no se contó toda la verdad.

Todo sucedió en 1947 cuando, según los granjeros de la zona semi desértica cercana a Roswell (Nuevo México), un extraño objeto se estrelló en sus tierras. Cuando alguno de ellos se acercó contempló los restos de algo desconocido para ellos. Los rotativos locales se hicieron eco de esta noticia durante las primeras horas. El ejército norteamericano de una cercana base aérea (que por cierto era la sede de los bombarderos nucleares que lanzaron las bombas contra Hiroshima y Nagasaki) acordonó la zona y peinó cada palmo de terreno para incautar todos los restos, incluidos los cuerpos de los supuestos tripulantes. A partir de aquí las versiones encontradas afloraron. Desde las hipótesis del globo sonda, los experimentos con prototipos militares secretos pilotados por niños, monos o maniquíes, hasta las más fantasiosas que abogan por naves de otros mundos. Yo me inclino por la segunda opción.

Paralelamente a este hecho y 38 años después del suceso, el productor televisivo británico Ray Santilli aseguró haber encontrado por casualidad una extraña filmación relacionada con el caso Roswell. Santilli dijo que el celuloide contenía la autopsia a uno de los seres recuperados en el incidente de 1947. Recuerdo cuando Antena 3, coincidiendo con el 40 aniversario, emitió algunos minutos de esta grabación [vídeo en Google]. Aquel día puse el vídeo a funcionar. Pero lo que vi estuvo muy lejos de lo que me esperaba. En los años noventa el mundo de los efectos especiales estaba ya muy perfeccionado y permitía crear ilusiones mucho más elaboradas que lo que vimos en aquel burdo montaje. Lo primero que me llamó la atención fue que la textura de la película no se correspondía con algo filmado en los años cuarenta. La calidad de la película no era nada bueno, pero no daba el pego. En cuanto a los supuestos alienígenas, eran casi de risa. El látex y la espuma de poliuretano podría confundir en un vídeo de algunos segundos y de lejos, pero en el momento en que el cámara se acerca a los muñecos el truco queda al descubierto. Otro motivo para desconfiar es la notable falta de medios, el cutrerío de la filmación. Si supuestamente esos seres eran de otros mundos, el país más poderoso de la tierra hubiera puesto todos sus medios a su alcance para practicar la autopsia (lugares esterilizados, más iluminación, filmaciones en color mucho más detalladas…). Así más parece una operación clandestina que un evento médico trascendental para la humanidad.

Pues bien, finalmente, este mismo año, Ray Santilli ha tenido que reconocer lo que todos sabíamos ya: aquel vídeo era un montaje. El escultor hiperrealista británico John Humpreys es el artífice del diseño de los alienígenas. Antes ya trabajó para muchas superproducciones de Hollywood.

Pero la maquinaria del cine se ha aprovechado de esta tesitura con el estreno el pasado 7 de abril en Reino Unido de la parodia ‘Alien Autopsy’ con modelos de alienígenas diseñados por el propio Humpreys, similares a los usados en la filmación de la autopsia.

Hace un año comentaba por aquí la celebración de la novena edición de la Campus Party que tiene lugar en Valencia. Entonces escribí sobre la utilidad de estas concentraciones. Un año después me ratifico en todo lo que dije. Creo que los 5700 participantes que instalarán sus ordenadores en la Ciudad de las Artes y las Ciencias tienen como principal objetivo el descargar todo lo posible aprovechando los 3,7 Gbps de ancho de banda del que van a disponer.

Tal vez en las próximas ediciones este tipo de concentraciones tengan otra filosofía, centrándose más en las conferencias, pruebas de nuevos videojuegos, competiciones de todo tipo de actividades y no como una mera reunión de usuarios de eMule. Creo que es importante potenciar aquel aspecto e ir dejando el tema de las descargas, que tantos quebraderos de cabeza suelen dar. Con esto no quiero decir que esté en contra de las redes p2p, muy al contrario, creo que hay que difundirlas. Pero sería una pena que un evento como la Campus Party se quedara como el máximo exponente del «descarga lo que puedas» en perjuicio de otras actividades más interesantes.

Concretamente este año las actividades se han multiplicado, teniendo como uno de los grandes temas el software libre, la investigación I+D, la competición de robots, conferencias y un cada vez más largo etcétera. En la bonita y completa web que se ha diseñado hay mucha información sobre todos los eventos que tendrán lugar estos siete días.

A veces se producen noticias curiosas como esta. Leí ayer en el diario El País que el magistrado de la Audiencia Nacional Baltasar Garzón ha amenazado al grupo indie madrileño Garzón (número 10 entre mis canciones nacionales del 2005 con ‘Frontón’) con llevarlos ante los tribunales por «intromisión en su imagen», según una notificación realizada el pasado 18 de julio. En esta notificación se insta a la banda a retirar las imágenes del juez colgadas en su web y el cambio de nombre del dominio superjuez.com. Esto último no lo van a hacer. Como solución, el grupo ha cambiado su nombre por el del también juez Grande-Marlaska. Con este nombre actuaron el otro día en el FIB.

¿Y de dónde le viene la afición por este tipo de nombres? Según cuentan en su web, es un homenaje al ideario de bandas con nombres de personajes «ilustres» como el grupo pop McCarthy (alusión al senador republicano famoso por la «caza de brujas» en la guerra fría), germen de lo que luego serían Stereolab.

No acabo de entender muy bien el por qué de esta demanda. Si se trata de una nueva maniobra publicitaria del juez estrella de la Audiencia Nacional o si realmente está molesto por el uso, por otro lado inocente y nada ofensivo, que se ha dado a la figura de Baltasar Garzón. Fernando Grande-Marlaska parece haber tenido más sentido del humor al enterarse del nuevo nombre de la banda y no piensa en ninguna demanda. Creo que quien ha salido ganando son el propio grupo al aparecer gratuitamente en el diario de mayor tirada de España. Una buena jugada.

Pocos grupos (si a este se le puede llamar así) han sido tan maltratados y tan ignorados como Esplendor Geométrico. A lo largo de su carrera desarrollaron una de las posturas más radicales, transgresoras y arriesgadas de todo el panorama independiente nacional y posiblemente también internacional, tomando como columna vertebral la experimentación sónica y ruidista pura y dura.

Todo comenzó en el año 1980, cuando Arturo Lanz, estudiante de historia, Gabriel Riaza, funcionario de prisiones y Juan Carlos Sastre, diseñador gráfico deciden escindirse de los legendarios Aviador Dro. Ya desde sus primeras maquetas consiguieron el respeto y la admiración de la escena electrónica industrial europea.

Sus trabajos eran generalmente autoproducidos, en cassettes, y muy dispersos, hoy imposibles de encontrar. Tras algunos sencillos, en 1981 «publican» la cassette «EG-1», reeditado en 2000 en formato CD. El ruidismo industrial los acerca a las órbitas de bandas extremas como Throbbing Gristle. Su primer LP ‘El Acero del Partido/Héroe del Trabajo’ llegaría en 1982 y supondría una vuelta de tuerca en su evolución hacia sonidos más violentos y radicales.

Tres años en el dique seco dio como fruto ‘Comisario de la Luz/Blanco de Fuerza’ (1985). La formación pasa a ser un dúo. Durante esta época, publican varias cassettes recopilatorias y con conciertos. En 1988 publican ‘Kosmos Kino’. La tendencia a ritmos de cadencias bailables va cobrando fuerza. El ruidismo se mantiene, aunque se atenúa. Ese mismo año se publica un nuevo trabajo, ‘Mekano-Turbo’, muy diferente al anterior. Se puede decir que Esplendor Geométrico están en la cima de su éxito.

A partir de aquí, una serie de cambios en la formación «distorsionan» el fluir del grupo. En 1992, Saverio Evangelista entra en el grupo. En 1995, Gabriel Riaza se convierte al islam y abandona la banda. Durante estos años abundan las recopilaciones y los rescates de temas viejos. A finales de los noventa, Esplendor Geométrico comienzan a ser reivindicados como pieza fundamental y única (nadie ha seguido su estela en España) del panorama de la música nacional. Si hablamos a nivel internacional podemos encontrar conexiones con experimentadores natos como Pan Sonic o Aphex Twin.